История отечественного кино [Школа Сеанс] [Евгений Марголит]

Курс Евгения Марголита. 28 лекций Кино до и после революции — поиск и бегство от реальности О предмете: Историю отечественного кино — как и кино мирового — практически на всем протяжении прошлого века можно представить себе как колебания маятника. Маятник движется: от натуры к декорации — от обостренного и вдохновенного интереса к окружающей реальности к последовательному и настойчивому отвлечению от нее. А затем идет обратно: и вновь декорация (в самом широком смысле, от павильонных интерьеров до жестких фабульных схем) разоблачается в своей условности, уступая место «незагримированной» реальности, где действительным сюжетом становится само движение жизни. Путь отечественного кино — это путь от наива «Понизовой вольницы» и "Драмы в таборе подмосковных цыган", не ведающих ни про какие павильоны, к "роскошным" (подчас действительно изысканным) интерьерам, выстроенным в "ателье" Ханжонкова, Ермольева, Харитонова. А затем обратный путь в кино 1920-х, где радикальное отрицание фабулы, декорации, грима и вообще актера — концепция вполне обыкновенная. Главным становится погружение действия в материал реальности. Реальность — главным героем, сутью. Что у Вертова, что у Эйзенштейна, что у Довженко, что у Преображенской с Правовым. А затем — новый поворот на 180 градусов: снова — к парадности Большого стиля сталинской эпохи. А от нее — к "фотографизму" раннеоттепельного кино, а далее развитие эстетики документальности 1960-х, от фильмов Марлена Хуциева до "Аси Клячиной". А за ними — «застойные» 1970−1980-е, где окружающая реальность, увиденная внутренним взором субъекта-одиночки, чужака и чудака, превращается в систему знаков. Систему, в полной мере понятную лишь автору, будь то "Зеркало" Тарковского или «Калина красная» Шукшина. Для такого автора уже окружающий мир — декорация, из которой он мечтает вырваться в подлинную неведомую ему реальность Путь нашего кино — это путь от увлеченного и радостного доверия к реальности к неприятию, отторжению ее. И вновь к приятию. Именно этот сюжет исследует курс истории отечественного кинематографа, построенный под кураторством Евгения Марголита. Евгений Марголит: Киновед и кинокритик, кандидат искусствоведения, главный искусствовед Госфильмофонда Р Ф. Публиковался в журналах: «Искусство кино», «Киноведческие записки», «Сеанс» и других. Автор книг «Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития», «Изъятое кино. 1924−1953» (в соавт. с В. Шмыровым), «Живые и мертвое». Приз кинопрессы лучшему киноведу года (1995).