Специфика выразительных средств китайского кинематографа в фильмах Карвая [Точка интеллекта] [Полина Степанова]

Язык фильмов созданных в Японии, Китае, Южной Корее сильно отличается от российских, европейских и американских картин. Зритель чаще всего воспринимает специфические сюжеты, детали костюмов и интерьеров, сюжетные повороты как элементы необычной сказочной реальности. Мы предлагаем Вам погрузиться в мир восточного кинематографа с точки зрения интерпретативной антропологии К. Гирца, которая помогает хотя бы чуть-чуть приподнять завесу чужой культуры и посмотреть на эти фильмам глазами носителя культуры. Мы попробуем за три коротких встречи увидеть шедевры кино конца ХХ - начала XXI веков, опираясь на историю кино разных стран, на мифологию и культурные традиции, расшифруем признаки быта и «говорящие» детали. Наше путешествие по фильмографиям и биографиям трех выдающихся режиссеров: Такеши Китано, Вонга Карвая, Пак Чхан Ука - поможет нам узнать о культуре трех очень разных и таких красивых стран мира Современные классики восточного кинематографа. Лекция 2. Специфика выразительных средств китайского кинематографа в фильмах Карвая Китайский кинематограф отличается особенным многообразием жанров. Мы подробно разберем сценарные структуры двух шедевров Вонга Карвая: «Чунгкингский экспресс» (1994) и «Любовное настроение» (2000). На примере этих фильмов мы поговорим о специфике создания образов главных героев, о философии пространства и света, об уникальных деталях костюмов, которые говорят о персонажах больше, чем любые реплики. 16 сентября